战后日本的中国观发生了分裂：对古代中国无尚崇拜，却对现代中国存在误读。”日语翻译家安藤阳子说，在日本，翻译中国古典作品的人被尊称为汉学家，可以得到从副教授升至教授的机会；翻译中国现当代文学作品则不被重视。那些翻译家，想改善日本的中国观，却只能在业余时间做翻译。
“由于政府的变动很多，社会不太安定，书店也不景气，都要出版畅销书。” 安藤阳子说，翻译环境不好，导致一些作品的宣传错位。莫言的书在日本的发行广告中就被包装成黄色图书。
她也翻译过一本中国当代文学作品，起初被不少出版社以“不赚钱”为由拒绝了，最后找到早稻田大学的校长，他看过后说，即使不赚钱也要出，“只要有意义”。该书出版后获得了日本出版文化奖，此后该校开始出版中国现当代文学作品。
为了能安心翻译中国现当代文学作品，安藤阳子和其他现当代文学翻译家也会翻译一些古典作品。“只要有一本研究古典作品的书，就不会挨骂。”
在日本还出现一种翻译现象，干扰了中国现当代文学的准确传播。有些日本文学家，雇中国留学生把汉语译成日语，再根据这些模糊的日语推测原文的意思，然后重新写成一篇小说。就这样，一句汉语不懂的作家们正大光明地出版翻译作品。“尽管他们的意图很好，但我觉得这绝对不是一种好做法。”安藤阳子说。
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